丁宁 西方美术史
<p>丁宁 西方美术史</p><p> 文艺复兴，欧洲特定历史时期，是指十三世纪末叶在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。马克思主义史学家认为是封建主义时代和资本主义时代的分界。中世纪末期，随着奥斯曼对东罗马帝国的不断侵略，东罗马人民在逃难的同时，将大量的....</p>
<div>主讲人</div>
<div>丁宁</div>
<div>北京大学</div>
<div>1960年出生于宁波市，现为北京大学艺术学院副院长，教授，博导；兼任中国美术家协会理事、中国美术家协会理论委员会秘书长、北京国际双年展策划委员以及教育部美术类专业教学指导委..</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（二）</div>
<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（二） 阿芙洛狄特雕像：科斯（Kos）人定制，但是因为雕像是裸体的就没有接受，这个模特也有伤风雅。后来被审判。尼多斯接受了带动了当地旅游业。男性可裸体，在特殊场合，女的不可以。奥运会可裸体，但限男性。母亲女扮男装。一句名言，“美是不可以用金钱来衡量的”。古希腊在那个时候对人体的美有种把握：黄金的比例，女子头微偏，肩膀一高一点，自然的S型美感。雕塑放置的位置从任何角度看都具有极致的美感。Judgement of Paris：特洛伊战争——对美的判断（由此可见在希腊文化中，美不是日常的，不是可由可无的，是很重要的，有判断的。）（孔雀相伴的是赫拉，头盔相伴的是雅典娜，有小孩的是阿芙洛狄忒）Endymion：俊美的</div>
<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（一）</div>
<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（一）希腊之旅西方神话题材多数来自希腊，古代希腊不止今天的一个半岛，包括爱琴地区，荷马史诗中对爱琴海的诗意描述是“醇厚的酒的颜色”。像爱琴海的名字来自一个希腊国王的名字（白色的帆，吉祥的）。温克尔曼：艺术史的创始人之一，他认为“希腊的艺术中永远有一种沉静的伟大。”丹纳：《艺术哲学》中大大称赞希腊，希腊是无与伦比的，认为希腊汇聚了所有重要的条件，别人无法超越。罗素：《西方哲学史》开头就对希腊进行赞叹“在全部的历史里边，最使人感到惊讶或难以解说的，莫过于希腊文明的突然兴起。”Greek miracle——希腊文化的伟大。德尔菲：据说是大地的中心，宙斯曾经在大地的两端放飞雄鹰，雄鹰汇聚的地方就是大地的中心，</div>
<div>西方美术史导论（四）</div>
<div>这幅画的灵感来自于丁尼生的《夏洛特小姐》。兰斯洛骑士。 梵高的《农鞋》，海德格尔，夏皮罗问哪一双鞋，不是农妇的鞋，是画家自己的鞋。德里达说，这是一双鞋吗？是两只鞋。 萨特像，法兰西共和国图书馆。 我爱着，什么也不说；我爱着，只是我心里知觉；我珍惜我的秘密，我也珍惜我的痛苦；我曾宣誓，我爱着，不怀抱任何希望；但并不是没有幸福，只要能看到你，我就感到满足。——法国。缪塞 视觉的东西是打开一座文化金库的钥匙。是很难用语言说明的。陀斯陀也夫斯基，他被一幅名画打动，有人问他，你能描述出来吗？说不出来。 阿恩海姆：视觉没有抽象是盲目的；抽象而没有视觉是</div>
<div>西方美术史导论（三）</div>
<div>意大利国中之国梵蒂冈。梵蒂冈有两位文艺复兴时期的大师：米开朗琪罗与拉斐尔。《圣母哀悼圣子》，把自己的名字刻在上面。后来一个疯子把鼻子打掉。 有玻璃罩的都比较贵，来头比较大。 如何解读作品？这是法国画家普桑的一个作品。大家往往把它看作是一幅风景画。一幅优美的，典雅的，充满古典气息的一幅作品。但这么看是远远不够的。因为在这个看似平静的风景里面，仍然有让人惊心动魄的故事。为什么在这个风景前面有一个正弯下腰在做什么？为什么在做的时候旁边的一位年轻女性在非常紧张的观望？这里就涉及一个问题，当一幅画放在你面前的时候，你能够看到它的表面的景色，但画的深层含义是需要美术史所提供的东西。这由画</div>
<div>西方美术史导论（二）</div>
<div>胜利女神：农民发现的，要将其砸碎做建筑材料，后来被法国考古学家买下来，一块块粘了四年把它粘好，成了卢浮宫的镇馆之宝。 米洛的维纳斯换了三个地方。 蒙娜丽莎：谁用闪光灯，保安就去夺。 愉快而可回味的疲倦。——司汤达对游历卢浮宫的评价。 塞尚的那幅画，世界上最贵的水果。 瑞士女大学生去帕特农神殿，雅典卫城参观，在地上捡了几块石头，被拘留。所有石头都是文物。可能是苏格拉底搬的石头。</div>
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<div>本站视频名称：西方美术史</div>
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<div>作者：丁宁</div>
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<div>出处：北京大学</div>
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<div>西方美术史导论（一）</div>
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<div>西方美术史导论（二）</div>
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<div>西方美术史导论（三）</div>
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<div>西方美术史导论（四）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（一）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（二）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（三）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（四）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（五）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（六）</div>
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<div>爱琴海与古希腊美术的魅力（七）</div>
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<div>伊特鲁利亚和古罗马美术的气质（一）</div>
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<div>伊特鲁利亚和古罗马美术的气质（二）</div>
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<div>中世纪美术的皈依（一）</div>
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<div>中世纪美术的皈依（二）</div>
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<div>中世纪美术的皈依（三）</div>
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<div>佛罗伦萨画派的贡献-文艺复兴时期的美术掠影之一（一）</div>
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<div>佛罗伦萨画派的贡献-文艺复兴时期的美术掠影之一（二）</div>
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<div>佛罗伦萨画派的贡献-文艺复兴时期的美术掠影之一（三）</div>
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<div>佛罗伦萨画派的贡献-文艺复兴时期的美术掠影之一（四）</div>
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<div>佛罗伦萨画派的贡献-文艺复兴时期的美术掠影之一（五）</div>
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<div>大师的华彩-文艺复兴时期美术掠影之二（一）</div>
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<div>大师的华彩-文艺复兴时期美术掠影之二（二）</div>
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<div>大师的华彩-文艺复兴时期美术掠影之二（三）</div>
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<div>大师的华彩-文艺复兴时期美术掠影之二（四）</div>
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<div>大师的华彩-文艺复兴时期美术掠影之二（五）</div>
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